郭

材料應(yīng)用方面，后現(xiàn)代家具不重視材料的時(shí)代感真實(shí)性，而著重考慮的是材料本身的肌理,花紋,透明度,發(fā)光度及其所具有的表現(xiàn)力：十分重視不同材料之間的組合，如廉價(jià)材料與貴重材料之間的結(jié)合，光潔材料與粗糙的組合等，使產(chǎn)品成為一個(gè)和諧的復(fù)雜系統(tǒng).

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高興

后現(xiàn)代家具不像現(xiàn)代家具那般注重功能,簡化形態(tài),反對(duì)過多的裝飾.而是注重裝飾的要求,反而輕視功能以及形體構(gòu)成上的游戲心態(tài),近乎怪誕.也就是說后現(xiàn)代家具是指形式奇怪,色彩狂躁,技術(shù)暴露的家具.后現(xiàn)代家具是以大眾化的藝術(shù)為基礎(chǔ)的，是新技術(shù)和老樣式相結(jié)合的產(chǎn)物，是人類進(jìn)入自控化的微電子技術(shù)時(shí)代--"后工業(yè)社會(huì)"的結(jié)果.
后現(xiàn)代家具，主張新舊融合,兼容并蓄的折衷主義立場.后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)并不是簡單地恢復(fù)歷史風(fēng)格，而是把眼光投向被現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)摒棄的廣闊的歷史建筑中，承認(rèn)歷史的延續(xù)性，有目的,有意識(shí)地挑選古典建筑中具有代表性的,有意義的東西，對(duì)歷史風(fēng)格采取混合,拼接,分離,簡化,變形,解構(gòu)，綜合等方法，運(yùn)用新材料,新的施工和結(jié)構(gòu)構(gòu)造方法來創(chuàng)造，從而形成一種新的形式語言與設(shè)計(jì)理念.
后現(xiàn)代家具造型以矩形為基本框架，穩(wěn)重奢華,簡約明朗,厚實(shí)大方，散發(fā)出一種獨(dú)特的男性魅力.板件的邊角又巧妙的運(yùn)用了橢圓型處理，使用大量精巧優(yōu)雅的弧線設(shè)計(jì)，富有韻律之美，溫文爾雅,卓越超群.頗具前瞻性,不拘一格的設(shè)計(jì)理念，迎合新貴一族的審美品位.
后現(xiàn)代家具由于使用功能的降低,審美功能的上升，使得后現(xiàn)代家具的外觀形式及結(jié)構(gòu)完全沒有固定程序可依，設(shè)計(jì)師可進(jìn)行隨意的創(chuàng)造，其表現(xiàn)形式從天真,滑稽直到怪誕離奇，簡直到了一切幻想的形式均可實(shí)現(xiàn)境地.這種大膽的構(gòu)思，光怪離奇的造型在整個(gè)家具史上是空前的.
在色彩設(shè)計(jì)方面，后現(xiàn)代家具又一反色彩的配置規(guī)則，色調(diào)沒有主次之分，喜歡用不同色調(diào)的色塊并置，使其之間相互干擾，從而生產(chǎn)一種特有的新的視覺效果.
材料應(yīng)用方面，后現(xiàn)代家具不重視材料的時(shí)代感真實(shí)性，而著重考慮的是材料本身的肌理,花紋,透明度,發(fā)光度及其所具有的表現(xiàn)力：十分重視不同材料之間的組合，如廉價(jià)材料與貴重材料之間的結(jié)合，光潔材料與粗糙的組合等，使產(chǎn)品成為一個(gè)和諧的復(fù)雜系統(tǒng).
后現(xiàn)代主義家具的出現(xiàn)也是人們?cè)诟叨劝l(fā)達(dá)的后工業(yè)社會(huì)中尋求一絲心理的安慰，機(jī)械化生產(chǎn)的家電充斥著我們的視野，造型大多千篇一律，后現(xiàn)代主義家具的出現(xiàn)，也讓我們?cè)趩握{(diào)和貧乏的生活中再次找到了豐富多彩的美感.
后現(xiàn)代主義家具是對(duì)于現(xiàn)代風(fēng)格家具的一種繼續(xù)以及超越，是富有韻律之美，溫文爾雅,卓越超群,頗具前瞻性,不拘一格的設(shè)計(jì)理念.是你家居裝修，不錯(cuò)的選擇.

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蒲艷

因?yàn)楹蟋F(xiàn)代風(fēng)格的裝修主要以黑白灰為主，家具可以是皮質(zhì)或者玻璃鏡面為主.

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李經(jīng)理

1.后現(xiàn)代家具不像現(xiàn)代家具那般注重功能,簡化形態(tài),反對(duì)過多的裝飾.而是注重裝飾的要求,反而輕視功能以及形體構(gòu)成上的游戲心態(tài),近乎怪誕.也就是說后現(xiàn)代家具是指形式奇怪,色彩狂躁,技術(shù)暴露的家具.后現(xiàn)代家具是以大眾化的藝術(shù)為基礎(chǔ)的，是新技術(shù)和老樣式相結(jié)合的產(chǎn)物，是人類進(jìn)入自控化的微電子技術(shù)時(shí)代--"后工業(yè)社會(huì)"的結(jié)果.
2.后現(xiàn)代家具，主張新舊融合,兼容并蓄的折衷主義立場.后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)并不是簡單地恢復(fù)歷史風(fēng)格，而是把眼光投向被現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)摒棄的廣闊的歷史建筑中，承認(rèn)歷史的延續(xù)性，有目的,有意識(shí)地挑選古典建筑中具有代表性的,有意義的東西，對(duì)歷史風(fēng)格采取混合,拼接,分離,簡化,變形,解構(gòu)，綜合等方法，運(yùn)用新材料,新的施工和結(jié)構(gòu)構(gòu)造方法來創(chuàng)造，從而形成一種新的形式語言與設(shè)計(jì)理念.
3.后現(xiàn)代家具造型以矩形為基本框架，穩(wěn)重奢華,簡約明朗,厚實(shí)大方，散發(fā)出一種獨(dú)特的男性魅力.板件的邊角又巧妙的運(yùn)用了橢圓型處理，使用大量精巧優(yōu)雅的弧線設(shè)計(jì)，富有韻律之美，溫文爾雅,卓越超群.頗具前瞻性,不拘一格的設(shè)計(jì)理念，迎合新貴一族的審美品位.
4.后現(xiàn)代家具由于使用功能的降低,審美功能的上升，使得后現(xiàn)代家具的外觀形式及結(jié)構(gòu)完全沒有固定程序可依，設(shè)計(jì)師可進(jìn)行隨意的創(chuàng)造，其表現(xiàn)形式從天真,滑稽直到怪誕離奇，簡直到了一切幻想的形式均可實(shí)現(xiàn)境地.這種大膽的構(gòu)思，光怪離奇的造型在整個(gè)家具史上是空前的.
5.在色彩設(shè)計(jì)方面，后現(xiàn)代家具又一反色彩的配置規(guī)則，色調(diào)沒有主次之分，喜歡用不同色調(diào)的色塊并置，使其之間相互干擾，從而生產(chǎn)一種特有的新的視覺效果.
6.材料應(yīng)用方面，后現(xiàn)代家具不重視材料的時(shí)代感真實(shí)性，而著重考慮的是材料本身的肌理,花紋,透明度,發(fā)光度及其所具有的表現(xiàn)力：十分重視不同材料之間的組合，如廉價(jià)材料與貴重材料之間的結(jié)合，光潔材料與粗糙的組合等，使產(chǎn)品成為一個(gè)和諧的復(fù)雜系統(tǒng).
7.后現(xiàn)代主義家具的出現(xiàn)也是人們?cè)诟叨劝l(fā)達(dá)的后工業(yè)社會(huì)中尋求一絲心理的安慰，機(jī)械化生產(chǎn)的家電充斥著我們的視野，造型大多千篇一律，后現(xiàn)代主義家具的出現(xiàn)，也讓我們?cè)趩握{(diào)和貧乏的生活中再次找到了豐富多彩的美感.
8.后現(xiàn)代主義家具是對(duì)于現(xiàn)代風(fēng)格家具的一種繼續(xù)以及超越，是富有韻律之美，溫文爾雅,卓越超群,頗具前瞻性,不拘一格的設(shè)計(jì)理念.是你家居裝修，不錯(cuò)的選擇.

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張經(jīng)理

一,后現(xiàn)代家具特點(diǎn)是比較獨(dú)特的，從我們提供的圖片上也是可以看出來的.后現(xiàn)代家具擁有重功能,形態(tài)的簡潔化以及反裝飾多傾向.后現(xiàn)代家具在傳統(tǒng)的符號(hào)上構(gòu)成了游戲的心態(tài)，近乎怪誕.簡單一點(diǎn)的說，就是后現(xiàn)代家具形式怪異,色彩狂躁，技術(shù)精湛.后現(xiàn)代家具特點(diǎn)是以大眾化的藝術(shù)為基礎(chǔ)，也是新技術(shù)與老技術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物.
二,后現(xiàn)代家具特點(diǎn)是吸收了歐洲古典主義風(fēng)格，而且還能夠洞悉新貴一族渴望的自由以及崇尚自由的個(gè)性.后現(xiàn)代家具經(jīng)過了云雨,融合以及詮釋在不斷的創(chuàng)新，讓歐式貴族的生活提高了一個(gè)檔次，給人帶來耳目一新,美麗持久的高品位家居體驗(yàn).
三,后現(xiàn)代家具特點(diǎn)是在技術(shù)手段上擁有含糊性以及戲謔性.后現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)師運(yùn)用了分裂與解析的手法，打破與分解了既存在的形式,意象格局的模式.在某種程度上，我們可以將后現(xiàn)代家具特點(diǎn)理解成一種設(shè)計(jì)的冷漠,理性的特征反叛為一種在設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)中采用的調(diào)侃手段.
四, 后現(xiàn)代家具特點(diǎn)還主張新舊融合，在傳統(tǒng)歐式家具風(fēng)格上有了很大的提升.后現(xiàn)代家具特點(diǎn)并不是簡單的回復(fù)歷史的風(fēng)格，而是將眼光放置在現(xiàn)代主義摒棄的廣闊歷史建筑中，秉承著歷史的延續(xù)性，進(jìn)行有目的,有意識(shí)的挑選古典建筑家具中有代表性的,有意義的家具產(chǎn)品，對(duì)歷史風(fēng)格與現(xiàn)代風(fēng)格進(jìn)行結(jié)合，打造出*為完美的后現(xiàn)代家具.
五, 后現(xiàn)代家具特點(diǎn)是在強(qiáng)調(diào)形態(tài)的隱喻,符號(hào)文化以及歷史的裝飾主義.后現(xiàn)代家具在打造的過程中，多使用隱喻性的視覺符號(hào)在家具產(chǎn)品中，而且能夠散發(fā)出一種獨(dú)特的男性魅力.家具產(chǎn)品的板件上面又巧妙的運(yùn)用了橢圓形進(jìn)行處理，使用了大量精巧優(yōu)雅的設(shè)計(jì)里面，使得后現(xiàn)代家具具有溫文爾雅,韻律之美.

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鄒翠霞

后現(xiàn)代家具不像現(xiàn)代家具那般注重功能,簡化形態(tài),反對(duì)過多的裝飾.而是注重裝飾的要求,反而輕視功能以及形體構(gòu)成上的游戲心態(tài),近乎怪誕.也就是說后現(xiàn)代家具是指形式奇怪,色彩狂躁,技術(shù)暴露的家具.后現(xiàn)代家具是以大眾化的藝術(shù)為基礎(chǔ)的，是新技術(shù)和老樣式相結(jié)合的產(chǎn)物，是人類進(jìn)入自控化的微電子技術(shù)時(shí)代--"后工業(yè)社會(huì)"的結(jié)果.
后現(xiàn)代家具，主張新舊融合,兼容并蓄的折衷主義立場.后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)并不是簡單地恢復(fù)歷史風(fēng)格，而是把眼光投向被現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)摒棄的廣闊的歷史建筑中，承認(rèn)歷史的延續(xù)性，有目的,有意識(shí)地挑選古典建筑中具有代表性的,有意義的東西，對(duì)歷史風(fēng)格采取混合,拼接,分離,簡化,變形,解構(gòu)，綜合等方法，運(yùn)用新材料,新的施工和結(jié)構(gòu)構(gòu)造方法來創(chuàng)造，從而形成一種新的形式語言與設(shè)計(jì)理念.
后現(xiàn)代家具造型以矩形為基本框架，穩(wěn)重奢華,簡約明朗,厚實(shí)大方，散發(fā)出一種獨(dú)特的男性魅力.板件的邊角又巧妙的運(yùn)用了橢圓型處理，使用大量精巧優(yōu)雅的弧線設(shè)計(jì)，富有韻律之美，溫文爾雅,卓越超群.頗具前瞻性,不拘一格的設(shè)計(jì)理念，迎合新貴一族的審美品位.
后現(xiàn)代家具由于使用功能的降低,審美功能的上升，使得后現(xiàn)代家具的外觀形式及結(jié)構(gòu)完全沒有固定程序可依，設(shè)計(jì)師可進(jìn)行隨意的創(chuàng)造，其表現(xiàn)形式從天真,滑稽直到怪誕離奇，簡直到了一切幻想的形式均可實(shí)現(xiàn)境地.這種大膽的構(gòu)思，光怪離奇的造型在整個(gè)家具史上是空前的.
在色彩設(shè)計(jì)方面，后現(xiàn)代家具又一反色彩的配置規(guī)則，色調(diào)沒有主次之分，喜歡用不同色調(diào)的色塊并置，使其之間相互干擾，從而生產(chǎn)一種特有的新的視覺效果.
材料應(yīng)用方面，后現(xiàn)代家具不重視材料的時(shí)代感真實(shí)性，而著重考慮的是材料本身的肌理,花紋,透明度,發(fā)光度及其所具有的表現(xiàn)力：十分重視不同材料之間的組合，如廉價(jià)材料與貴重材料之間的結(jié)合，光潔材料與粗糙的組合等，使產(chǎn)品成為一個(gè)和諧的復(fù)雜系統(tǒng).
后現(xiàn)代主義家具的出現(xiàn)也是人們?cè)诟叨劝l(fā)達(dá)的后工業(yè)社會(huì)中尋求一絲心理的安慰，機(jī)械化生產(chǎn)的家電充斥著我們的視野，造型大多千篇一律，后現(xiàn)代主義家具的出現(xiàn)，也讓我們?cè)趩握{(diào)和貧乏的生活中再次找到了豐富多彩的美感.
后現(xiàn)代主義家具是對(duì)于現(xiàn)代風(fēng)格家具的一種繼續(xù)以及超越，是富有韻律之美，溫文爾雅,卓越超群,頗具前瞻性,不拘一格的設(shè)計(jì)理念.是你家居裝修，不錯(cuò)的選擇.
家具品牌：紅蘋果家具.意風(fēng)家具.掌上明珠家具.玉庭家具.富得寶家具.迪諾雅家具.德泰家具.太平洋家具.ROCO勞卡.聯(lián)邦家居.

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沈小姐

后現(xiàn)代主義家具是對(duì)于現(xiàn)代風(fēng)格家具的一種繼續(xù)以及超越，是富有韻律之美，溫文爾雅,卓越超群,頗具前瞻性,不拘一格的設(shè)計(jì)理念.
在色彩設(shè)計(jì)方面，后現(xiàn)代家具又一反色彩的配置規(guī)則，色調(diào)沒有主次之分，喜歡用不同色調(diào)的色塊并置，使其之間相互干擾，從而生產(chǎn)一種特有的新的視覺效果.
材料應(yīng)用方面，后現(xiàn)代家具不重視材料的時(shí)代感真實(shí)性，而著重考慮的是材料本身的肌理,花紋,透明度,發(fā)光度及其所具有的表現(xiàn)力：十分重視不同材料之間的組合，如廉價(jià)材料與貴重材料之間的結(jié)合，光潔材料與粗糙的組合等，使產(chǎn)品成為一個(gè)和諧的復(fù)雜系統(tǒng).

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流年浮生

　　后現(xiàn)代家具，主張新舊融合、兼容并蓄的折衷主義立場。后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)并不是簡單地恢復(fù)歷史風(fēng)格，而是把眼光投向被現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)摒棄的廣闊的歷史建筑中，承認(rèn)歷史的延續(xù)性，有目的、有意識(shí)地挑選古典建筑中具有代表性的、有意義的東西，對(duì)歷史風(fēng)格采取混合、拼接、分離、簡化、變形、解構(gòu)，綜合等方法，運(yùn)用新材后現(xiàn)代餐廳家具料、新的施工*和結(jié)構(gòu)構(gòu)造方法來創(chuàng)造，從而形成一種新的形式語言與設(shè)計(jì)理念。

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城市閑人

　　后現(xiàn)代家具不像現(xiàn)代家具那般注重功能、簡化形態(tài)、反對(duì)過多的裝飾。而是注重裝飾的要求、反而輕視功能以及形體構(gòu)成上的游戲心態(tài)、近乎怪誕。也就是說后現(xiàn)代家具是指形式奇怪、色彩狂躁、技術(shù)暴露的家具。后現(xiàn)代家具是以大眾化的藝術(shù)為基礎(chǔ)的，是新技術(shù)和老樣式相結(jié)合的產(chǎn)物，是人類進(jìn)入自控化的微電子技術(shù)時(shí)代——“后工業(yè)社會(huì)”的結(jié)果。

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薄荷加冰i

　　　　后現(xiàn)代風(fēng)格：后現(xiàn)代風(fēng)格探索家居環(huán)境的創(chuàng)新造型手法，講究人情味，常在室內(nèi)設(shè)置夸張、變形的柱式和斷裂的拱券，或把古典構(gòu)件的抽象形式以新的手法組合在一起，這種風(fēng)格不常被普通大眾接受，但可從當(dāng)中吸取很多靈感。

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郭經(jīng)理

您好，其實(shí)后現(xiàn)代就是在買家具上新穎一些，有點(diǎn)偏向于工業(yè)化的裝修，比現(xiàn)代風(fēng)格更加時(shí)尚一些，裝修方面用的材質(zhì)比較新穎.

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吳經(jīng)理

今泰裝飾來幫你解答：

后現(xiàn)代風(fēng)格特點(diǎn)為：
一,強(qiáng)調(diào)形態(tài)的隱喻,符號(hào)和文化,歷史的裝飾主義.往往有種是霧非霧的非概念性直覺，而又不失當(dāng)?shù)匚幕憩F(xiàn)，及歷史的裝飾性表現(xiàn).
二,主張新舊融合,兼容并蓄的折衷主義立場.有點(diǎn)偏于中庸之道，即夸張又含蓄.
三,強(qiáng)化設(shè)計(jì)手段的含糊性和戲謔性.
后現(xiàn)代風(fēng)格，主要通過非傳統(tǒng)的混合,疊加,錯(cuò)位,裂變手法和象征,隱喻等手段，突破傳統(tǒng)家具的繁瑣和現(xiàn)代家具的單一局限，將現(xiàn)代與古典,抽象與細(xì)致,簡單與繁瑣等巧妙組合成一體.

1，后現(xiàn)代家具不像現(xiàn)代家具那般注重功能,簡化形態(tài),反對(duì)過多的裝飾.而是注重裝飾的要求,反而輕視功能以及形體構(gòu)成上的游戲心態(tài),近乎怪誕.也就是說后現(xiàn)代家具是指形式奇怪,色彩狂躁,技術(shù)暴露的家具.后現(xiàn)代家具是以大眾化的藝術(shù)為基礎(chǔ)的，是新技術(shù)和老樣式相結(jié)合的產(chǎn)物，是人類進(jìn)入自控化的微電子技術(shù)時(shí)代--"后工業(yè)社會(huì)"的結(jié)果.

2，后現(xiàn)代家具，主張新舊融合,兼容并蓄的折衷主義立場.后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)并不是簡單地恢復(fù)歷史風(fēng)格，而是把眼光投向被現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)摒棄的廣闊的歷史建筑中，承認(rèn)歷史的延續(xù)性，有目的,有意識(shí)地挑選古典建筑中具有代表性的,有意義的東西，對(duì)歷史風(fēng)格采取混合,拼接,分離,簡化,變形,解構(gòu)，綜合等方法，運(yùn)用新材料,新的施工和結(jié)構(gòu)構(gòu)造方法來創(chuàng)造，從而形成一種新的形式語言與設(shè)計(jì)理念.

3，后現(xiàn)代家具造型以矩形為基本框架，穩(wěn)重奢華,簡約明朗,厚實(shí)大方，散發(fā)出一種獨(dú)特的男性魅力.板件的邊角又巧妙的運(yùn)用了橢圓型處理，使用大量精巧優(yōu)雅的弧線設(shè)計(jì)，富有韻律之美，溫文爾雅,卓越超群.頗具前瞻性,不拘一格的設(shè)計(jì)理念，迎合新貴一族的審美品位.

后現(xiàn)代家具由于使用功能的降低,審美功能的上升，使得后現(xiàn)代家具的外觀形式及結(jié)構(gòu)完全沒有固定程序可依，設(shè)計(jì)師可進(jìn)行隨意的創(chuàng)造，其表現(xiàn)形式從天真,滑稽直到怪誕離奇，簡直到了一切幻想的形式均可實(shí)現(xiàn)境地.這種大膽的構(gòu)思，光怪離奇的造型在整個(gè)家具史上是空前的.

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胡經(jīng)理

獨(dú)特

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房騰飛

1.后現(xiàn)代家具擁有重功能,形態(tài)的簡潔化以及反裝飾多傾向.后現(xiàn)代家具在傳統(tǒng)的符號(hào)上構(gòu)成了游戲的心態(tài)，近乎怪誕.簡單一點(diǎn)的說，就是后現(xiàn)代家具形式怪異,色彩狂躁，技術(shù)精湛.后現(xiàn)代家具特點(diǎn)是以大眾化的藝術(shù)為基礎(chǔ)，也是新技術(shù)與老技術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物.
2.后現(xiàn)代家具特點(diǎn)是吸收了歐洲古典主義風(fēng)格，而且還能夠洞悉新貴一族渴望的自由以及崇尚自由的個(gè)性.后現(xiàn)代家具經(jīng)過了云雨,融合以及詮釋在不斷的創(chuàng)新，讓歐式貴族的生活提高了一個(gè)檔次，給人帶來耳目一新,美麗持久的高品位家居體驗(yàn).
3.是在技術(shù)手段上擁有含糊性以及戲謔性.后現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)師運(yùn)用了分裂與解析的手法，打破與分解了既存在的形式,意象格局的模式.
4.還主張新舊融合，在傳統(tǒng)歐式家具風(fēng)格上有了很大的提升.后現(xiàn)代家具特點(diǎn)并不是簡單的回復(fù)歷史的風(fēng)格，而是將眼光放置在現(xiàn)代主義摒棄的廣闊歷史建筑中，秉承著歷史的延續(xù)性，進(jìn)行有目的,有意識(shí)的挑選古典建筑家具中有代表性的,有意義的家具產(chǎn)品，對(duì)歷史風(fēng)格與現(xiàn)代風(fēng)格進(jìn)行結(jié)合，打造出*為完美的后現(xiàn)代家具.
5.是在強(qiáng)調(diào)形態(tài)的隱喻,符號(hào)文化以及歷史的裝飾主義.后現(xiàn)代家具在打造的過程中，多使用隱喻性的視覺符號(hào)在家具產(chǎn)品中，而且能夠散發(fā)出一種獨(dú)特的男性魅力.家具產(chǎn)品的板件上面又巧妙的運(yùn)用了橢圓形進(jìn)行處理，使用了大量精巧優(yōu)雅的設(shè)計(jì)里面，使得后現(xiàn)代家具具有溫文爾雅,韻律之美.

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zxs631391

您好，南吉斯裝飾很高興為您解答
后現(xiàn)代家具，主張新舊融合,兼容并蓄的折衷主義立場.后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)并不是簡單地恢復(fù)歷史風(fēng)格，而是把眼光投向被現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)摒棄的廣闊的歷史建筑中，承認(rèn)歷史的延續(xù)性，有目的,有意識(shí)地挑選古典建筑中具有代表性的,有意義的東西，對(duì)歷史風(fēng)格采取混合,拼接,分離,簡化,變形,解構(gòu)，綜合等方法，運(yùn)用新材料,新的施工和結(jié)構(gòu)構(gòu)造方法來創(chuàng)造，從而形成一種新的形式語言與設(shè)計(jì)理念.
后現(xiàn)代家具造型以矩形為基本框架，穩(wěn)重奢華,簡約明朗,厚實(shí)大方，散發(fā)出一種獨(dú)特的男性魅力.板件的邊角又巧妙的運(yùn)用了橢圓型處理，使用大量精巧優(yōu)雅的弧線設(shè)計(jì)，富有韻律之美，溫文爾雅,卓越超群.頗具前瞻性,不拘一格的設(shè)計(jì)理念，迎合新貴一族的審美品位.

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